【时讯】紫禁城的黄金外衣是如何“穿”上的

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紫禁城的黄金上衣是怎么“穿”的

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作为世界上最大规模的古代宫殿建筑群，紫禁城有近600年的历史。 长期以来，紫禁城古建筑依然向世界展示了其金碧辉煌的外观。

金色是一种灿烂的光泽色，更是大自然中堂堂的纯色，产生光明、华丽的视觉效果。 紫禁城建筑的光辉外观除了黄色的跟腱外，其木构件表面的金色装饰也是极其重要的表现。 不仅如此，琉璃瓦是在普通瓦的表面涂上黄色釉料加工而成的，木材外观的金色装饰不同，其金色的“外套”上贴着真材实料的金。 如太和殿的外立面图所示，该木构件表面的所有金色装饰部分都是用黄金制作的，纯度高达98%。 自古以来，黄金的价值就赋予了黄金华丽、高贵、神圣等象征意义。 古老的紫禁城总是能散发出金色的光辉，都与黄金材料的性能密切相关:金不仅有良好的延展性和可塑性，而且稳定性非常强，氧化速度非常慢，可以长时间保持光泽，即使过了几百年依然 这件黄金做的大衣，紫禁城古建筑一直是壮丽灿烂的重要科学依据。 把金应用于紫禁城古建筑的方法是中国古代以前流传下来的贴金技术的体现。

所谓金箔，是显色高的金，打极薄的金箔薄片(一般是厚度约0.12微米)。 这时的金箔具有很强的附着性，用特定的材料贴在建筑部件的表面，防止长时间脱落。

我国古建筑的折扣技术最早见于敦煌石窟的第263窟，该石窟包括北魏时代的壁画，其中装饰着折扣金。 到了唐宋时代，出现了堆泥、堆粉贴金的做法，对后世的大型宫殿、寺院的建设起到了极其重要的作用。 到明清时期，折扣金在建筑装饰上更成熟，用折扣金装饰的建筑物看起来也更华丽、庄重和威严。

紫禁城古建筑的粘贴技术多用于装饰油部位(柱、门窗等)和彩画部位(轩、斗拱、歩等)，根据应用范围分为浑金、片金、平金和金的方法。 浑金是古代建筑的所有部件都贴金箔的方法。 金是在古建彩画的特定纹饰上贴金箔的方法，紫禁城古建筑彩画中常见的金饰方法，平金是在平面上贴金的方法，斗拱等部件的轮廓上常用的金是在用彩色画的特定部分的位置上贴金箔，除此之外的位置用颜色表示。 贴金技术能使金箔牢固地吸附在建筑的外观上，保持光泽很长，粘合剂的科学应用是必不可少的。 金胶油是古代贴金的粘合剂。 金胶油是以特制加工的有粘度的光油(以桐树种为主原料煎成的油)为主要原料，加入适量的半干性油(例如豆油)配制而成的。 选择金膏油的科学性是能保证金箔的亮度和适当的折扣时间。 金膏油的粘度大，油膜饱满，结膜厚，不会落下，所以贴上金后，可以保证金箔的亮度。 另外，金膏油干燥时间合适，可以在一定时间内保持良好的粘度，可以将金箔牢固地粘贴在部件表面，添加的半干性油起到延长干燥时间的作用。 由此可见紫禁城古建筑的黄金大衣是古代贴金技术的科学应用。

作为箔的材料，金箔的加工要求极为严格。 金箔是用黄金锤制成的薄片。 明代应星所着的《天工开物》卷14中记载着“制造所有的金箔，制成薄片后，包上乌金纸，边敲边打”。 因为金箔在金薄片中厚度极薄，所以以前也被称为“金薄”。 金箔的材料要求非常精致。 金本身柔软，强度不足，纯度极高的金很难打出极薄的金箔，因此必须以一定的比例加入其他元素使其合金化，增加金的强度。 银和金完全相容，其延展性仅次于金，因此该银是最主要的添加元素，其次是铜。 紫禁城古建筑使用的金箔是库金，含金量为98%，其余2%是银、铜等其他材料。 另外，乌金纸以朝北生长的竹子为原料，浸泡在水中10年以上，进行打浆，发出坚韧而乌黑的光，主要用于制作金、银、铝箔时的铺垫。 紫禁城古建筑的金箔厚度已经薄到0.12微米厚，25张金箔重叠，和蝉翼最薄的地方一样。 这种金箔几乎透明，透过蓝绿色的光，贴在建筑物上，不仅有美丽的华贵，还具有特殊的保温、透光功能。 金箔包括把金熔化成金块、在金块上反复打箔、把金箔包在乌金纸里等工序。 另外，金箔没有成品率，没有成型的金箔全部重新烧成。 金箔的生产工艺独特，技术要求高，自古以来就是手工制作的。 其中烫金最辛苦，要把一块金“肿块”打到0.12微米厚的薄片上，需要两个个体面对面地打好几万次。 拍打的金箔薄如蝉翼，软如丝绸。 据民间传说，1、2金制成的金箔可以复盖1亩三部分，金箔制造技术的精液可见斑点，也是中国古代金属冷加工技术的体现。

金后紫禁城古建筑外观金光闪闪，其中包括科学机制:金箔在光的作用下具有较强的光反射性能，贴在起伏有序的纹路上，大大增加了金箔的反射面。 这样，古建筑的纹饰就衬托出金子的光泽，金箔下含有纹样，充分反映出花纹的纹理，纹饰和金箔相互受益，相互作用。 被屋檐复盖的部件光线很暗，但由于金箔的反射，金色图案的存在被强烈展示。 而且，受金光的影响，各种颜色的亮度也在某种程度上增加了。 观赏者即使离金楼很远，也能感受到它的光辉、金碧辉煌的艺术效果。 由此可见，紫禁城古建筑闪光的黄金大衣是中国古代贴金技术的运用，包括其优良的材料加工技术在内的古代科学思想，值得我们学习和借鉴。